看懂10件漆器的造型与纹饰｜图鉴

  我国漆器在新石器时代萌发，夏商墨漆朱绘，西周蔚成风气，东周到达高峰，秦汉空前昌盛，实可谓光辉灿烂，源源不绝。

  至唐代，装修工艺极度奢华富丽，尤其是螺钿镶嵌技术开展到了极致。宋代雕漆技法已很老练，螺钿、填漆、戗金漆器正式商业化。

  明成祖朱棣热爱雕漆，迁都北京以后由御用监在皇城内建立了专为皇家服务的漆器作坊——果园厂，工匠从全国各地精选而来。据《明会典》记载，轮班到京执役的油漆匠每次多达 5000 多人，元代雕漆大师张成之子张德刚便是永乐皇帝亲召进京的。其时他们父子名声远扬，其著作日本、琉球人都争相求购。

  至清代，康雍乾三朝养心殿造办处各作承做的漆器都非常精巧。描金、描金彩漆、填漆戗金工不厌精，百工炫技，争奇斗艳。

  湖北省博物馆的“十大镇馆之宝”。楚人崇尚凤鸟和赤色，虎座鸟架鼓现在仅见于战国时期楚墓，是一种重要乐器和礼仪用品，也是楚人精神境界的外化与写真。

  虎座鸟架鼓也称虎座凤架悬鼓，是我国古代楚国的一种重要乐器。在一些祭祀、宴会等场合，也会被作为礼仪用品摆放，以展现主人的显贵位置和雄厚财力。

  悬鼓即可以悬挂起来演奏的打击乐器。鼓面一般由皮革或许木板制成，而鼓身则常常用青铜或许木材制造。最早追溯到商代晚期，后逐步开展成为了一种具有地方特色的乐器。

  楚国漆器中常见红黑调配，这是什么原因呢？楚人觉得本身是日神远裔，火神嫡嗣，日火皆为赤色，故而尚赤。史书记载，楚王族是回禄（我国神话中的火神）后嗣，尚赤之俗源源不绝。透过这些斗胆而潇洒的用色，咱们我们可以遐想当年楚文明的光辉。

  香盒规划精巧，特别，画舫上楼阁、盒子等均可拆开，颜色纯粹，雕琢技法高明，做工极为精巧，乾隆朝宫殿所造，是乾隆以来雕漆品类立异的典型代表之一。

  雕漆是漆工艺重要种类之一，它是在胎体上，层层髹漆，到达必定的厚度，然后在漆层上雕琢斑纹图画。依据漆色和刀法的不同，分为剔黄、剔红、剔黑、剔绿、剔彩和剔犀等多种，其间以剔红最为常见。

  髹（xiū）漆是一种传统的漆器制造流程与工艺，首要是将漆液重复薄涂于制好的胎体上。底漆分生漆与黑漆两种，用画笔将两种漆液隔层替换髹涂，二三十层后，再涂上色漆。依据所用色漆的不一样的颜色，有髹红漆、髹黑漆之分。

  剔红是雕漆最典型的类别，也是现在存下来最多的雕漆种类。剔红的做法是在胎骨上层层髹朱漆，至必定厚度，待漆层半干至适合雕琢时，剔刻纹饰。剔红与剔黑的不同之处在红漆层内部需求夹入黑漆层或其他颜色，纯以红漆层来剔刻纹饰。前期剔红多以黄漆为地，人物故事纹多在黄漆地上刻锦，花卉体裁则为素黄漆地。

  豆是古代首要的盛食器，也是东周时期常见的漆礼器之一。楚墓出土漆木豆的制造流程与工艺在不同时期不一样。春秋中晚期至战国前期，有不少漆豆是整木制造。战国中期，漆木豆绝大多数为分件榫卯拼装，估测分件拼装的做法与生产专业化程度进步相关，也是楚地兴旺的榫卯工艺的表现。

  最早在战国初期，我国就已形成了二十八宿系统，而且具有自己的明显特色。曾侯乙墓二十八宿图是迄今所见世界上最早的二十八星宿地理图。

  北魏大臣司马金龙（？—484 年，琅琊贞王司马楚之次子）墓漆画屏风是第一批制止出国文物之一，画面内容多取材于《列女传》《汉书》等记载的妇女、忠臣、孝子、圣贤故事，显示了传统的儒学价值观和墓主人的志向。主体颜色明显淡雅，以朱漆为地，黑漆勾描人物，黄、青绿、白等色填廓。在画风上，它与顾恺之所作的《洛神赋图》、《女史箴图》非常挨近，带有明显的南朝文明颜色，是南北文明融合的重要见证。

  司马金龙是其时有名的鲜卑汉化助推者，他自己兼具汉与鲜卑血缘，他先是娶了北魏名臣源贺的女儿钦文姬辰，钦文姬辰逝世后，司马金龙又娶了北魏太武帝拓跋焘的妹妹武威公主的女儿沮渠氏为妻。经过联婚，司马金龙一家与北魏皇室建立了紧密联系，也正因为有司马金龙这样儒学涵养深沉的汉族士大夫官吏于北魏，给孝文帝推广汉化的“太和新政”供给了准则和文明上的根底，然后敞开了文明的融合与共生。

  此樽为盛放温酒的酒器，夹纻胎，为典型的“银扣黄耳”，是汉代宝贵漆器，为高等级贵族享受。

  银扣黄耳：漆器上的装修元素。“银扣”指漆器边际上的银质装修，“黄耳”则指漆器两边的黄铜耳朵。西汉桓宽《盐铁论·散缺乏》记载：“今富者银口黄耳，金罍玉钟。中者野王纻器，金错蜀杯。夫一文杯得铜杯十，贾城而用不殊。”

  夹纻胎是以木或泥做成内胎，再将若干层麻布附在内胎上，待麻布干实后，去掉内胎（即“脱胎”），以麻布为胎骨。运用夹纻胎的漆木器首要有奁、卮、盘、碗、笥等。

  卮是古代的饮酒器，造型精巧，兼具实用性与观赏性。该器为夹纻胎，上有针刻纹，全体以黑色与赤色为基调。

  “夹纻”是一种陈旧的我国传统手艺技艺。先用泥塑成胎，再把麻布贴在泥胎外表；待漆干后，把泥胎掏空，又有“脱空像”之称。

  针刻纹也被称为“锥画”或“刻漆”。工匠在现已涂抹了漆的器物上，运用针或小锥子等尖利东西雕琢出精密的纹饰和图画。针刻纹通常以流通而接连的线条出现，具有细腻、精巧的特色。

  这件漆榻足全体造型为一屈膝半蹲式熊，熊的五官、身体、四肢纹饰均由黑漆描绘，造型憨态可掬，绘声绘色。

  矢箙（fú）是前期的盛箭器，由竹木制成。面板由木胎制成，选用透雕和彩绘相结合的工艺。面板通体髹黑漆，用红漆描绘纹理。

  透雕也被称为“镂空雕”或“通花雕”。其特色是在雕琢过程中，将纹饰穿透雕空。透雕著作往往出现出多层次、多角度的视觉效果，给人以激烈的立体感和空间感。

  几许纹是一种常见的装修纹样，如云纹、锯齿纹和圆圈纹，通常以接连的线条或形状排列成各种图画。

  此器物应是贵族女子用于梳妆的用具，器身小口鼓腹平底，全器通体髹黑漆，并用赤颜色绘图画，比照激烈，古拙高雅。

  楚国漆器纹样以卷云纹、几许纹、动物纹、植物纹、神话传说为主，有接连纹样和独自的纹样；云雷纹、蟠龙纹、窃曲纹、变形鸟纹等，依旧可以精确的看出从商、西周的青铜器纹饰演化而来的痕迹。